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电视剧起源于广播剧，是编剧的艺术；而电影，从诞生之初就靠影像传递信息，以蒙太奇的手法讲故事，所以它是导演的艺术。电视剧的播放空间是开放的，而电影是封闭的，上百人被关在一处四下黑暗的房间里，上百双眼睛对准一块硕大的银幕，观众看到的画面理应是有丰富的细节，无论前景、中景、背景都在导演的精心营造中。这才对得起观众花钱买票，又甘愿把自己局限于不能自由活动的单调空间里，花整整两个多小时全部注意力只盯着银幕看的这份期待。

�第二十条》的喜剧部分同样质量不高，好像是导演和观众在履行一项无奈的合作，春节走进电影院，你需要逗我笑，而我同样需要让自己显得高兴点。马丽和雷佳音的几段喜剧表演，让《第二十条》被诟病为“电影小品化”。但其实，他俩的几个喜剧桥段还远达不到春晚小品的水准。

魏女士表示，电话中母亲曾向其透露，事发时车内乘客都是一人一座，大巴车也在正常行驶，“我妈妈回忆说车辆驶入隧道后，好像是开上马路牙子，然后就发生事故了。”为了照顾母亲，她已定好机票，将在20日晚赶赴河津市人民医院。

对于美国近年来对中国输美商品加征关税，并以“国家安全”为由，意图阻断美中技术交流等行为，本田直言“这是愚蠢的”，全球化时代，商品、资金、技术、劳动力的流动不可能停止，两国“应该找到合作的方式，甚至可以竞争，但不应该走向‘脱钩’”，因为“‘脱钩’不符合美中任何一方利益。”

2019年4月，中情局前局长蓬佩奥在演讲时称，“我们撒谎、我们欺骗、我们偷窃，我们还有一套课程专门来教这些”，直白承认了中情局的一贯卑劣手法。近年来，美国中情局在加大对华情报工作的同时，还“恶人先告状”，或直接下场攻击抹黑，或背后喂料栽赃陷害，或利用境外媒体“带节奏”“造舆论”，苦心炮制中国修订《反间谍法》“泛化国家安全”“恶化营商环境”“任意羁押外国人”“强制收集企业数据”等虚假叙事和荒谬论调。而实际上，中国为什么要修订《反间谍法》，为什么要加强反间谍安全防范工作，或许伯恩斯局长的这篇文章就是告诉大家的“答案”。

07-09

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